我伪装着 不露痕迹的  想在你身边

静静的 陪着看着天边

骑着单车 往前行进着

某个路口 爱在等着

你往前走 不回头看了

记忆的笑脸 缓缓的 敲着我的琴键

我不舍得 让你孤单单的

我爱你的  心牵挂着

心不再拚命躲

不去害怕结果

假设有个以后

你会怎么说

一直想跟你说 幸福不再溜走

下个路口 你会看见爱

有美丽笑容

爱转角遇见了谁 是否有爱情的美

爱转角以后的街 能不能有我来陪

爱转角遇见了谁 是否不让你流泪

也许陌生到了解 让我来当你的谁

我不让爱掉眼泪 不让你掉眼泪

现在 永远

你就是我 就是我的美

歌者恒长——给楚生

一、初见   

他坐在麦克风后面的高脚凳上，穿着牛仔裤和棉布tee，双脚搁着凳子的横梁，看着怀里的吉他，唱歌。   
我在下边，喝一杯长岛冰茶。脸被并不浓的酒精冲得发烫。看他瘦硬修长的手指拨弄琴弦。   
他不用拨片，如此坚信自己指尖的力度和敏感。   

那是我第一次见他，在华侨城酒吧街，一间叫启示的酒吧。我一个人。   

二、便笺本   

有首歌名字叫做《她们》。记忆里歌词模糊不清，有《那些花儿》的味道。   
直觉他会唱我喜欢的很多歌。青春、给s、虎口脱险、袖手旁观、昨天今天、露天电影院。   
试着让服务生递点歌单，他看了微微一笑，朝我点头，然后自顾自地唱。   

用来点歌的便笺本来自02年夏天，海口解放西路的创新书店，200P。

被两个活动的圆环扣住，所以每张纸的顶端都有两个圆圆的、无法闭合的洞。   
广告公司总有大把设计、纸张质感都好到不得了的笔记本可以用，

以它被我放在帆布包里，跟烟、火机、钱包混在一起，带着四处走，不见阳光。   

它开始派上用场。   

三、《姑娘》   

他唯一会主动唱的一首快歌。配合着吉他的分明节奏，唱起来有九十年代的味道。   
每当此时，我都会一直看他的手。   
非常注意男人的手。不能太有肉，不能瘦骨嶙峋，指尖不能太粗也不能太细，否则会显得女人或者笨拙。   
他手指关节的收放，会让我完全忽略掉琴音。   
当然，他弹得很好。   
曾有一个年轻时玩乐队做主音吉他手的家伙，在见他之后，一直沉默，回家重又拿起挂在墙上的琴。   
我只点过一次这首歌。   
那次，有人在下边喊：2002年的第一场雪。   
他认真地回答，对不起，我不会。   
下边又喊：不会就给我下去。   
我站起来，对他说:我想听一首《姑娘》。   

这首歌弹起来，一定是很累的。   

四、唯一的对话   

他在启示消失了。   
我坐在一个角落，叫来服务生，问：小弟去了哪里？没有答案。   
终于又见他。背了吉他，*在墙边，跟朋友招呼。   
服务生拉过他，又指指我，他走过来。   
我有些诧异，但还是说:你唱得很好。   
原来他的演出地，改到隔壁本色。于是随他过去。   
他要了冰水，替我叫了喜力，让我坐在他面前，唱完自己的四十分钟。又同我坐到一起。   
他不善言辞，我也只是喜欢他唱歌的样子和弹琴时指间的张力。于是对话留下大片空白。   

五、四月天   

后来很少去吧里。华侨城酒吧街早已名不副实，唯有本色开着。路过几次，也不见他。   
06年4月，已确定辞职。   
那一日刚刚到家，接罗拉电话。   
喂，我在振华路本色，小弟在这里。   
下楼，立马打车过去。   

酒吧人满为患，我在最侧边，他一定看不到我，也一定不认得我的脸。   
还是原来的样子，不同台下说话，偶尔微笑，习惯看着自己的琴，坐在那里。   
聚光灯下的他，姿态寂寥。但因为坚韧地怀揣音乐，歌声会漫不经心地动情，所以并不寂寞。   
被这样的声音惊动的，应该不只是我。   
又拿了便笺本出来，一首歌名一首歌名地写：

《她们》、《野衣裳》、《故乡》、《索菲亚》，霸道地想要把他所有时间占满。   
然后加上一句话：一年不见，你好。   

他终于不再只微笑，抬头，眼睛亮亮地看过来：这是位老朋友了，点歌纸我认得。《她们》这首歌，很久没唱。   
很久不唱，因为那是他自己写的歌。后来见他的人，又怎会得知。   
而这一年，他的夜晚，在这座城市如何辗转。我也无从猜测。   
《野衣裳》是需要和声的歌，一把吉他未免单薄，于是他换了一首《1945》，其余全部一气唱完，

不顾下边纷杂的喊叫。   

《1945》，袁惟仁词曲，同样收在齐秦的《呼唤》里，说了50年的历史沧桑。   
音乐渐去，灯暗了。他背着吉他下台。同记忆里一模一样。   

想过去同他道别，告诉他我即将离开。可终于没有勇气。只能看他消失。   
我们都居无定所。只能这样不预期地见，然后再见，或者永不再见。   
给他点歌的那张纸，是便笺本里剩下唯一没用过的一页。

   
到了成都，旧物已不知去向。

附

这样一家人